Les étagères de la "bibliothèque mondiale" de Vila-Matas: une visite guidée

Centre de Recherches Littérature et Poétique Comparées NanterreTout en appliquant la théorie à la pratique romanesque de Vila-Matas (en ce qui concerne, surtout, le premier item), on est frappé par la citatiomanie et par l’allusiophilie qui, le plus souvent cryptées, débouchent sur le plagiat génial, l’omniparodie exquise et le ludique pastiche généralisé. En fait, si nous nous penchons sur Dublinesca, qui raconte le déplacement à Dublin de Riba, Javier, Ricardo et du jeune Nietzky (répliques de Leopold Bloom, Simon Dedalus, Martin Cunningham et John Power) pour fêter le « Bloomsday » et pour célébrer un requiem pour la constellation Gutenberg – « todo el rato navegando entre dos aguas, entre el mundo de los libros y el de la Red » (2010a : 66) –, nous pouvons constater la profusion d’exemples de cette pratique citationnelle subversive, notamment par rapport au mythe homérique d’Ulysse, à Ulysses de James Joyce et au Curso de Literatura Europea de Vladimir Nabokov. De même, dans Aire de Dylan (hommage à Bob Dylan et à la culture de l’« infraleve » de Marcel Duchamp), Vilnius, fils de l’écrivain Juan Lancastre, prend la résolution de mettre en scène une simulation du Hamlet de Shakespeare, afin d’accuser sa mère et l’amant de celle-ci, Claudio Aristides Maxwell, de l’assassinat de son père. Quant à París no se acaba nunca, Enrique Vila-Matas, qui avait rencontré à Paris Marguerite Duras, au moment où elle rédigeait L’après-midi de Monsieur Andesmas (dont elle lui a fait le résumé), nous raconte les instructions que l’écrivaine née en Indochine lui a données : « Tomé la cuartilla […] Leí las instrucciones que contenía […] 1. Problemas de estructura. 2. Unidad y armonía. 3. Trama e historia. 4. El factor tiempo. 5. Efectos textuales. 6. Verosimilitud. 7. Técnica narrativa. 8. Personajes. 9. Diálogo. 10. Escenarios. 11. Estilo. 12. Experiencia. 13. Registo lingüístico. » (Vila-Matas, 2003 : 29). Fasciné par le thème de l’attente, l’écrivain ne cite pas un fragment de ce récit, mais adapte, plutôt, un épisode du durassien Écrire, gommant, comme d’habitude, sa provenance… Finalement, le Dietario Voluble surgit comme la preuve la plus évidente de la « bibliothèque mondiale » de l’écrivain barcelonais, tout en s’apparentant à une digression par la littérature et à un voyage à travers les œuvres de Flaubert (qui abomine la stupidité universelle), de Proust (moins affecté que Céline), d’Albert Camus (félicité par l’excellence de l’incipit de L’Étranger), de Kafka (revisité à travers La Métamorphose) et de Julien Gracq (distingué par ce grand roman sur l’attente éclairée, érigée par Breton comme art de vivre, qui s’intitule Le rivage des Syrtes), entre autres références de relief. Des méandres de cette immense bibliothèque d’un bibliothécaire invétéré, source vivante d’un recyclage continu et dynamique, nous avons l’intention de privilégier la section consacrée à Marguerite Duras et à Julien Gracq, ainsi que les étagères qui accueillent Shakespeare et James Joyce.